書名1
バッハと対位法の美学
出版者
春秋社
出版年月日
2020/01
00131261
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和洋区分 | 和書 |
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定価 | 3,500 |
ページ | 251,110p |
サイズ | 20cm |
ISBN1 | 9784393932179 |
注記 | 文献:巻末p85〜110 バッハを「音楽の父」にしたのは誰か。18世紀を通してバッハの音楽がどのように理解され、「対位法の巨匠」として称揚・顕彰されていったのか。そのメカニズムを、同時代の音楽美学の精緻な分析によって紐解く。 |
件名 | バッハ ヨハン・セバスティアン Bach Johann Sebastian 音楽-対位法 オンガク-タイイホウ |
内容細目1 | 〈松原薫〉 1988年神奈川県生まれ。東京大学大学院人文社会系研究科博士課程修了。博士(文学)。チューリヒ大学客員研究員を経て、日本学術振興会特別研究員PD。 |
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内容細目1 | 序論 |
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内容細目2 | 1 一八世紀とバッハの対位法 |
内容細目3 | 2 一八世紀において対位法とは何だったか |
内容細目4 | 3 本書の構成 |
内容細目5 | 第1章 ハイニヒェン |
内容細目6 | 1 数学的音楽観の黄昏、ギャラント概念の台頭 |
内容細目1 | 2 一八世紀前半の対位法批判 |
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内容細目2 | 3 対位法理論からの脱却-ベルンハルトとハイニヒェン |
内容細目3 | 4 「規則からの逸脱」を正当化する趣味 |
内容細目4 | 5 バッハのギャラントな音楽? |
内容細目5 | 第2章 マッテゾン |
内容細目6 | 1 バッハとマッテゾン、二人の巨人 |
内容細目1 | 2 「旋律論」とは何か |
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内容細目2 | 3 自然と技巧-「カノンの解剖学」 |
内容細目3 | 4 自然と数学-『完全なる楽長』 |
内容細目4 | 5 旋律論と対位法理論 |
内容細目5 | 6 バッハからマッテゾンへの応え |
内容細目6 | 第3章 マールプルク |
内容細目1 | 1 バッハを崇拝するベルリンの音楽家たち |
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内容細目2 | 2 「ドイツ、フーガ、バッハ」のトポスの形成 |
内容細目3 | 3 フーガの普遍性の提起 |
内容細目4 | 4 ドイツ性と普遍性の交点 |
内容細目5 | 5 トポスのゆくえ |
内容細目6 | 第4章 キルンベルガー |
内容細目1 | 1 『純正作曲の技法』、あるいはバッハの作曲技法 |
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内容細目2 | 2 「純正」とは何か |
内容細目3 | 3 「表現の多様性」と教会旋法 |
内容細目4 | 4 「表現の多様性」と四声書法 |
内容細目5 | 5 教会施法と過去の教会音楽の探究 |
内容細目6 | 第5章 ライヒャルト |
内容細目1 | 1 疾風怒濤時代のライヒャルトとゲーテ |
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内容細目2 | 2 バッハ評の意義と射程 |
内容細目3 | 3 バッハ評とゴシック |
内容細目4 | 4 「真の教会音楽」への憧憬 |
内容細目5 | 5 ロマン主義的バッハ解釈へ |
内容細目6 | 第6章 ネーゲリ |
内容細目1 | 1 バッハのフーガと厳格様式への関心 |
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内容細目2 | 2 一九世紀初頭のバッハ作品出版 |
内容細目3 | 3 ネーゲリの音楽美学と厳格様式 |
内容細目4 | 4 一七九〇年代における《平均律クラヴィーア曲集》への関心 |
内容細目5 | 5 ネーゲリの《平均律クラヴィーア曲集》への関心 |
内容細目6 | 6 一八世紀的バッハ受容の到達点 |
内容細目1 | 結論 |
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内容細目2 | 1 本書をふりかえって |
内容細目3 | 2 対位法観の変遷 |
内容細目4 | 3 バッハの作曲技法の正典化 |
内容細目5 | 4 バッハと対位法の美学 |